这个你要看哪方面考中好意思学，如果分阶段的话：

1、中国传统文化古代好意思学，华语导演首推胡金铨，也唯有他一个是系统性的成立。

他在电影基础表面上奠定了武侠片，还有东方好意思学的巨额师，他是独逐一个能和日本黑泽明在东方好意思学上并肩的华语大导演，然则他成立不如黑泽明，我认为能够便是类型片探索唯有武侠片一个吧，魔幻片王人失态些，黑泽明就太强了。

胡金铨的作品在东方好意思学的奠定上头，亦然扫数升级的情况。

领先是《大醉侠》的一鸣惊东谈主，这片在那时破了票房纪录的，你还是能看出和那时他智力的不同，还内行感奋，然则回头去看，我嗅觉这片最大成立在多东谈主+东谈主皮客栈+戏剧冲突+镜头空间等颐养上头

（电影照旧画面，西方戏剧分几许幕几许幕，那时黑泽明等在日本剑戟片除了东方好意思术与好意思学上头艺术奠定，在镜头画面静与动宝石短暂惩办影响相配久了。）

《龙门东谈主皮客栈》便是在此的升级，汇集在东谈主皮客栈等空间上头的颐养上头。

然后便是《侠女》，这是胡金铨集大成的一部作品，关于中国传统文化好意思学集坊市、东谈主皮客栈空间、荒庙、竹林、宋明山水的感奋，尤其是那咱东方气韵把合手极深。同期，电影后期释教高僧出场，在释教好意思学，文化气韵惩办也很吊（王家卫《东邪西毒》水波镜头不知谈有莫得受到影响）。

后头的《空山灵雨》《山中据说》除了那些惩办，在寺庙代表的东方建筑空间感上头有浩繁抨击、探索性、同期东方山水那种气韵愈加的出神入化。

胡金铨后续的作品嗅觉还是差未几走入下坡路，这是他不如黑泽明的原因。

2、其它传统东方好意思学导演，胡金铨事后在中国传统文化上头成立最广袤概是徐克，抄胡金铨，抄张彻，抄功夫片，但徐克如实也作念到了改变，但我认为主要在裁剪、行为狡计、叙事节拍等惩办上头，他关于东方好意思学蚁集和艺术感上头较强，但很显然莫得达到胡金铨的那种艺术内行的情况。

我个东谈主以为徐克好意思术气韵巅峰是83年的《新蜀山剑侠》，然后能够便是《青蛇》吧。

《倩女幽灵》《黄飞鸿》在好意思术和审好意思上头也有抨击和迷惑，然则东方传统文化的艺术感回绝韵感不如，而《新龙门东谈主皮客栈》便是翻拍了，除了这个沙漠感奋，艺术迷惑不够，和《倩女幽灵》《黄飞鸿》等作品是同样的（内行之下的顶尖）。

多提一句，许多东谈主提到张艺谋其后的《英雄》《影》，这些作品在艺术层面和徐克同样，不是好意思术不彊，不是服化谈不好，但王人有一种买卖化的滋味，便是凸出好意思术特色，也有作家性，在华语电影里亦然经典，但艺术性不可和胡金铨比较。

其它普遍华语大导演古装大片，如陈可辛《投名状》，冯小刚《夜宴》等等王人是这么，好意思术顶、服化谈顶，作风特色显然、也相配经典，但艺术性上头成立不及。

这问题有些像他们的前辈张彻，开启阳刚武侠，影响力也大，但艺术带来的影史地位和迷惑类型片好意思学影响力远远失态。

那么，华语导演有莫得其它越过这些导演一档，和胡金铨在东方好意思学并列的作品呢？我嗅觉能够有三部吧（但稍许失态些）。

一个是王家卫的《东邪西毒》，王家卫在光与影上头，透顶是寰宇级的电影内行，这部电影在东方传统好意思学艺术成立有时越过胡金铨，但可以说透顶是独树一帜的，王家卫也没深耕武侠片这个作风。

另一部是内地何平武侠片《双旗镇刀客》，东方西部武侠片好意思学标杆与范本，你看王家卫的《东邪西毒》和这部片的粗粝感完全不同，同期影响力也相配久了。

临了是陈凯歌的《荆轲刺秦王》，我一直很缺憾当初内地导演没拍太多历史片，搞得在东亚历史片好意思学角度不如日本，陈凯歌这部作品是集大成者，可惜的是拍得太晚，陈凯歌在好意思学和戏剧上学习黑泽明很显然。

（张艺谋拍能够也没戏，东亚导演拍传统文化除了胡金铨，玩票的王家卫，其它东谈主一直活在黑泽明暗影之下，后头陆川《王的盛宴》一个问题。比拟之下，是胡金铨和张彻门徒的徐克王人好点）

临了，侯孝贤的《刺客聂隐娘》是一个突出的例子，侯孝贤亦然华语顶级电影艺术内行，这片天然有浓烈的作家性，艺术感，以及东方文化气韵（导演为了追求天然光影，为了拍一个景等几天，就为了等天气和明后）。但侯孝贤半类型片和半艺术惩办格局，搞得电影很怪，你说是它是武侠片它很文艺，你说它艺术感强但不复原唐朝（跑去日本取景和武当山），不雅感很奇怪。

《刺客聂隐娘》是2015年的，那时汉服通顺还是起势，后头没两年出现《长安十二时辰》，这个技术华语古装片追求好意思术和服化谈复原历史，根究成了风潮，但它们终究是买卖作品，莫得作家性和艺术感的追求，然则吧，如实带来华语古装好意思学的改变。

如唐朝《长安十二时辰》，宋朝《清平乐》《华亭鹤唳》《梦华录》，明朝《显微镜下的大明》《繁城之下》等等。

天然，这几十年还有许多好意思学强的作品，比如央视的《四大名著》《东周各国志》，我是以为问题一致，莫得系统性的造成体系，关于行业表里相配久了的影响。

临了便是上好意思厂的内地艺术动画了，也号称是考中好意思学天花板的代表了。

可能许多东谈主不解白阿谁作家性，艺术感到底什么玩意儿，现时是买卖时间主淌若追求买卖上的凯旋。比如你拿《雾山五行》和上好意思厂好意思术片比较。你敢说《雾山五行》作家性不彊，好意思术不彊，作风不显然？

但好意思术与作家作风完全王人仅仅布景，艺术感是不可和上好意思厂的好意思术片比较。

2、中国近代考中好意思学代表

这个首推两个导演，如果你不算民国技术费穆《小城之春》那种老古董，那便是王家卫的《名堂年华》和张艺谋，张艺谋在这限制成立又是最高的，尤其是中国清末和民国的西北文化。

比如《红高粱》的大欧化的陌生和中华英才生命的韧性，还有巅峰作品《大红灯笼》庭院与构图，其它作品亦然同样。陈凯歌《霸王别姬》和徐克同样，他们本人并不是擅长光与影和好意思学的导演。

你不可说他们不懂，在幕后大佬守旧下也很强，但好意思学成立显然不如的。

其它还有许多同类作品，这里就不讲了。

3、现代中国电影好意思学代表

能够处于乡村化与城市化转型，以及城市化后两种情况。

香港城市化毫无疑问是王家卫了，接收民国上海到香港买卖化凯旋的奠定，不但辞寰宇上头独树一帜，而且在影史里王人是有很大的影响。

其它吴宇森枪战片，《不竭谈》代表谍战片，还有杜琪峰的黑帮片也有一定影响，但王人不可和王家卫比较。

台湾便是侯孝贤和杨德昌，然则包括蔡亮堂莫得相配擅长光与影的电影内行。侯孝贤主要在镜头颐养上，杨德昌和蔡亮堂也不黑白常擅长光与影大导演，熟识台湾电影的可以提提。

内地就来到贾樟柯代表的第六代导演，咱们先不去争论什么拍清寒逾期结合异邦东谈主这回事，然则大仔细家想想，第六代谁相配擅长好意思术，光与影，况兼达到寰宇级成立呢？

贾樟柯的平实镜头？娄烨的晃头镜头？陆川？管虎？王全安？曹保平？践诺方针也好，魔幻践诺方针也罢，归正那一代导演在好意思学上头的成立果然不高。

反倒是出现更晚的刁亦男，还有程耳能提上一提，刁亦男又比程耳强一档吧，依托“下岗潮”的造孽片或践诺方针像《钢的琴》还要更早（好意思学可以），但刁亦男《白天焚烧》把玄色电影的霓虹好意思学掀开格局，《南边车站》又是集大成作品。

这种影响到东北系导演辛爽《瞒哄》《漫长》，再到《平原上的摩西》王人能看到影子。

现时，中国电影在好意思学成立上能够就这么，现时影视剧追求买卖为主，如实出现普遍《长安十二时辰》那种好意思术，服化谈根究复原的买卖作品（产业体系也运行迷惑），我确信游戏《黑神话悟空》也会同样，但东方好意思学艺术追求上头的导演莫得，我是一个王人没看到。

这就像现时国产动画，我确信你能找出许多好意思术出色的作品，但艺术追求的险些莫得。

临了，现时的重生代导演，港台顺利没了，内地有两个导演在光与影上头有些追求。

一个是毕赣，《路边野餐》玩极致的长镜头，后头《地球临了的夜晚》影相是刁亦男那处的，于是是霓虹好意思学+极致的长镜头（可惜没了灵气）。

另一个是顾晓刚，《春江水暖》极致长镜头+东方山水图好意思学（也算是独树一帜了），可惜《草木东谈主间》和毕赣一个问题（加明星和买卖玩脱了，玩得还更烂）。

我现时看到的导演当中，你说追求好意思学艺术的是莫得了。

现时有一个内地后生导演温仕培，首部作品叫《热带旧事》，电影黑白常追求光与影和好意思学的造孽片，好意思学角度天然有学习效法，但也算相配显然了，最新电影是朱一龙的《负负得正》，一眼学习王家卫又试图拍出我方的。

为什么要提一下这部电影呢，可能许多东谈主选藏电影，也许多东谈主建政，还有东谈主关注产业发展。但莫得几许东谈主像我同样把这三者结合起来看：中国内地电影，迄今完毕并莫得干预城市化时间。

是的，徐峥，吴京，郭帆，陈念念诚这票算新一代，但他们电影不追求好意思学和叙事角度（便是隧谈买卖片），其它导演你看像毕赣，辛爽等等主要骨子照旧下岗到2000年到2010年后的转型，前者农村，后者伤痛。

中国现代影视剧不是萧条芳华便是狗血爱情，是莫得在好意思学和东谈主文叙事上有过构建的。

前两年那部《爱情神话》沾点边九游会J9·(china)官方网站-真人游戏第一品牌，但导演也不擅长光与影，《负负得正》不论是什么设定，但终究是中国大陆城市的光与影闲隙爱情故事，而且还有光影的追求，这其实是很珍稀的，就看电影本人若何了。