绪言：       最先看到徐静蕾执导并出演的       《一个生分女东谈主的来信》       时，并莫得多大的有趣，寻念念可能是徐导演套用奥地利作者茨威格短篇演义的名字，全新演绎一个中国现代或现代的爱情故事。       可影片的宣传责任作念得可以。身处E时期，即使你不看报纸不看电视，但只消你等电梯、坐地铁，或者在行谈上走，都不行避免于告白的“浑浊”。这才知谈，       徐导演的片子便是凭证茨威格原著改编       。       茨威格是情绪描绘大家       ，如斯细巧、有味的大家级演义，用视觉媒介不可能全面展现出来。而且原作所忆叙的年代，是19世纪末、20世纪初的奥地利都门维也纳，在那时，唯独那种具有丰足文体修养、黯澹精神气象以及尊敬作者、尊重脑力创造的环境才能派生出令东谈主信服的故事。       徐导演能把如斯一个凄好意思绝伦的西方故事调度为东方场景，不禁让东谈主担忧能否重现经典。可随后的       西班牙第52届圣塞巴斯蒂安银贝壳奖       ，无疑撤消了影迷的记念，东谈主们纷繁想要为大才女孝敬一张影票。       原著经典       茨威格的原著约莫三万字，其中唯独八百字是传统的演义描绘：一位四十一岁的维也纳作者R远足后复返市内住所，本日恰是他的诞辰。喝茶时，仆东谈主送来几封来信，其中一封信厚达二三十页，笔迹玩忽，很像手稿，而且，开头便是让东谈主深感惊诧的一滑字：“你，从来也莫得刚毅过我的你啊！”       往下两万多字的本色，都是一个生分女东谈主哀怨的自述，是一个濒死女东谈主如梦如呓的倾吐，是一个刚刚丧失爱子的年青母亲和血带泪的哀愁，那样认知，那样不加遮拦，那样不可念念议，那样催东谈主泪下。       这个女东谈主，在她十三岁时，就照旧爱上了那时唯独二十五岁的后生作者。仙女时期的她，羞涩、默默，可爱幻想。作者，作为新搬来的邻居，漂亮、温暖、精致、年青、秀丽—这对一个仙女是何等无边的引诱啊。       “我这个十三岁的密斯，第一眼就嗅觉到了你身上的两重性，那时像着了魔似的被你诱惑住了。”于是，仙女时期扫数的甘好意思，都是这个女孩逐日的期待、幻想，都是她的单相念念，都唯独那样一个灼东谈主的奥密：爱情！固然是那么孩子气，但纯碎年代的水晶情愫，成为一种没世不忘的无法散失的顾虑。       四年后，女孩的母亲因为再婚，搬离了维也纳。在那揪心的区别夜晚，仙女哑忍了深宵刺骨的阴寒在楼谈里恭候本想向她满意已久的作者倾吐预防，但作者回归时身边却挎着一个女友……       过了两年，女孩我方回到了维也纳，在服装店里作念职员，只为了每天晚上能看一看作者窗前的灯光。很多个夜晚以前了，风致成性的男作者一次夜归时终于发现了照旧风采玉立的大密斯，但他涓滴莫得认出她是谁，仅仅把她作为一个新的猎艳“猎物”。       春宵少顷即逝，密斯成为女东谈主，后生作者一连三晚与她绸缪之后，他就运转了他惯有的伎俩：宣称我方有要事要外出远行。恰是靠这种借口，他开脱了多半女东谈主的纠缠和艰苦。       漫长的、灼东谈主的恭候。女东谈主无聊之余，又有惊喜：她怀胎了。为了狭隘她的爱东谈主诬陷她，狭隘我方成为风致后生作者的牵扯，       “我但愿你想起我来，老是怀着爱情，怀着谢意”       ，女东谈主独自一东谈主，运转了她新的生活。       为了生涯，为了使天神相似漂亮的小女儿能过上体面的、高枕而卧的生活，年青的女东谈主只可出卖体魄，冉冉形成了高档交际花，以此来奉侍我方和孩子。对此，男作者一无所知。即使如斯，年青女东谈主对任何男东谈主都东当耳边风，她心中的挚爱唯独他一个东谈主。她致使拒却了一个才疏意广的奥地利帝国伯爵的求婚，一切的一切，仅仅她要为男作者“保捏我方的目田”。       “自从我童年醒觉过来以后，我这扫数这个词一世无非便是恭候，恭候着你的意志！”       女东谈主深情地写谈。又一个相见的日子来最后。两东谈主又在一个舞厅相见。男作者看见这个风姿万千的漂亮女东谈主，误以为她是的高档卖笑女，立地凑过身去。毫无踌躇、毫无踌躇，女东谈主随着他又回到了住处。       “我坚信，只消你叫我，我便是照旧躺在灵床上，也会忽然涌来一股力量，随着你走！”       女东谈主在信中回忆。       又是一个消魂的夜晚。天越来越亮，女东谈主的心却越来越暗。清早，男东谈主吃着早餐，似乎意外地宣称，我方要去远方的北非。女东谈主注目着他，这个她爱了十多年的爱东谈主，她的灵魂，她的梦想，但对方却根底不知谈她究竟是谁，仅仅把她作为一个崭新的女东谈主换口味辛苦。       经过数次教唆，男作者仍然莫得任何响应，根底认不露眼前的这个女东谈主便是昔日他对门的邻家憨涩的仙女，便是在一个仁和夜晚向他奉献初夜的纯碎密斯。       临别，男作者还暗暗在女东谈主的暖手筒中塞进了几张财富—这是若何的一种侮辱啊！“我自小就爱你，况且是你女儿的母亲，可你却为了这整宿付钱给我！”女东谈主震怒地回忆。       女东谈主满含泪水，望风而逃，当面碰见了伺候男作者多年的老仆。也便是一秒钟的短暂，老东谈主咫尺一亮，他认出了这个风情万种的女入恰是从前对面的邻居女孩：“他在这一秒钟里对我的了解比你一辈子对我的了解还多。扫数的东谈主都娇纵我，宠爱我，民众对我都好。唯独你，唯独你把我忘得一干二净。唯独你，唯独你从来没认出我！”       如斯无边的失望事后，灾祸不久又忽然来临在女东谈主的头上：她的心肝宝贝、她独一的人命托福，她与男作者“爱”的结晶—女儿因流感病死了。即便如斯，“我不想把我的悲苦抛进你高兴的生活…岂论奈何样，我要感谢你，直到人命的最后一息。我的死不会给你增添任何祸害。”       女东谈主如斯一往情深，如斯真情不移，如斯如意算盘，“然而谁还会在你的诞辰送你白玫瑰呢？”在被女儿传染上致命流感、濒死的一刻，女东谈主在信中说出她对他一世中独一的一个苦求：“过诞辰的那天，每个东谈主总料到我方。去买些玫瑰花，插在花瓶里….”       底下，我想把茨威格原著中最后的两段话透顶照搬过来，望望大家是若何描绘男作者读毕“生分女东谈主来信”后的响应：       “他两手哆嗦，把信放下。然后他永劫间地凝念念沉念念。他模费解糊地回忆起一个邻家的小密斯，一个仙女，一个夜总会的女东谈主，然而这些回忆，精真金不怕火不清，庞杂不胜，就像哗哗流淌的河水底下的一块石头，精通不定，变换莫测。暗影经常涌来，又倏忽散去，终于构不成一个图形。他嗅觉的一些情绪上的蛛丝马迹，然而奈何也回首不起来。他仿佛合计，扫数这些形象他都梦见过，常常在重荷的梦里见到过，然而也仅仅梦见过辛苦。他的目力忽然落到他眼前书桌上的那只蓝花瓶上。瓶里是空的，这些年来第一次在他诞辰这一天花瓶是空的，莫得插花。他悚然一惊：仿佛合计有一扇看不见的门陡然被大开了，阴凉的穿堂风从另外一个宇宙吹进了他寂寥的房间。他嗅觉到吃亏，嗅觉到不灭的爱情：百感千愁一时涌上他的心头，他依稀想起了阿谁看不见的女东谈主，她浮夸不定，却锋利奔放，犹如远方传来的一阵乐声。”       电影是否重现经典？       回忆完经典的原著，目前该说说徐静蕾版《一个生分女东谈主的来信》了。传奇，徐导演开赴点还想把影片的布景移植在现代，因很多关系无法贬责而作罢。若是徐导演真的让这么一个变调展现如今，详情会让多半东谈主噱倒在地，后果会比《危机四伏》还要好笑得可怕。       目前，不少密斯心中的偶像是演员、歌星、讼师、牙医、商东谈主、白领什么的，总之，一定要和“殷实”二字勾入彀，谁又会酣醉那些爬格子的作者？一个时期和一个时期的精神价值不同，一个时期和一个时期的物资价值也不同。       据李国文老先生讲，刘绍棠先生解放初期一个中篇演义的稿费可以在北京买座四合院。如今，刘老先生二十部中篇稿费可能也买不起北京郊区住宅楼里的一个洗手间！在某些方面，虽无势必的联系，物资老是在某种奥密的方面影响精神宇宙。       为什么？因为，东谈主是社会的东谈主。若是茨威格在今天写这么的演义，会被多半女权目的者的唾沫淹死：一个不可救药自恋狂老男东谈主的白天呓语！是以，       徐导终于把她电影的场景移至中国上个世纪三十年代       。那是个“脑体倒挂”的时期，但是，一个子民大宅院女孩子对一个乖癖洋派男作者的痴恋，依旧让东谈主合计对付、牵强，致使，正襟端坐。       似乎电影时期布景的念念考耗竭了徐导过甚部属编剧的扫数脑汁儿，       电影的的其它情节险些便是文风不动地照搬茨威格的演义了       ，连女主公的画外音险些都是百分之九十地原文抄自茨威格演义。体现编导最难以哑忍的情趣的是，男主东谈主公这位中国大少爷的一屋子书都是英、法两种笔墨的精装厚书，与茨威格演义一模相似。       天然，故事从维也纳形成了北平；场景从中产者的楼房形成了大四合院；秀丽男作者形成了有报馆差使的大少爷；天神般的小男孩形成了长相乖癖的有一副与其年龄透顶链接顶的训导色彩的粗犷孩童；年青女东谈主的情东谈主们由各个广博社会绅士形成一个仪表“朴拙”的“国军”军官；女东谈主最后因流感传染病故形成了隐依稀约的自尽……       可以说是一个酒鬼瓶子，装了果真的路易十三       。不仅串味，瓶华夏先的残酒也莫得倾尽，无比不端，让东谈主感到不适。这便是我不雅看整部影片经过中的嗅觉。       从演员方面讲，选姜文为男主角是个无边的诞妄。姜文是一位很好的演员，伟大的导演，但并非出演任何脚色都适宜。试想，一个四十岁足下仪表凡俗的肥美臃肿男东谈主，岂肯勾起仙女时期唯好意思的逸想的情绪呢？即使是在物资时期，仙女的偶像都应是从表及里的，都应该外型是俊好意思儒雅的。       五代时，一妙龄女子十分倾慕大才子罗隐，待她亲见罗才子是一个矮肥冬瓜，“毕生不读罗诗”；明朝时，一位民众闺秀对写《牡丹亭》的汤显祖可贵得要命，及见，发现汤大东谈主竟是一伛偻老夫，好意思女竟愤然自尽。如斯种种，想必徐导透顶莫得常识。       天然，古今中外的作者当中，形描摹色的东谈主都有，“以貌取东谈主，失之子羽”。电影毕竟是影像的艺术，作者就应该有一般东谈主联想中的形态，陈谈明、梁家辉、黄磊，致使蔡国庆都可以一试脚色。       但姜文那零丁好肉和一脸坏笑，外加一黑框大眼镜，更像是账房先生，和联想中的英俊文东谈主收支十万八沉。若是民众不信，可以望望钱钟书、徐志摩、郁达夫年青时期的形态，都是很秀丽、很精致、很招东谈主喜欢。       至于徐静蕾，唯独她电过发、盘开端，饰演交际花时很入戏，少妇演少妇，天然水到渠成。但是，饰演十七八岁小年岁的女大学生，下巴的浮肉照旧暗通了“年龄”音信。岂论若何，她演技仍很老练，脚色也不是特等别扭。       结语：       若是不雅众莫得看过茨威格的原著，好像在暗中的电影院讨厌下会被这生硬的剧情所打动。但是，若是阅读过这位奥地利大家的演义，你详情会无比地沉浸于那生分女东谈主娓娓的衷诉中，那种声威汹汹而来的大段大段的情绪独白，会让东谈主病笃，蹙悚得喘不外气来，会让东谈主随着叹惋，随着东谈主物运谈的放诞而悲泣，会让东谈主身临其中，会让东谈主闭目掩耳。       可惜的是，随着漫画书、影像讲义的日益浪费，目前青少年的阅读智力日益裁汰，看笔墨而产生丰富瞎想的联想力日渐萎缩。       影片绝非一无是处，       演出女主东谈主公仙女时期的小演员灵性至极       ，特等是那一对眼睛，谁看见，都会说出这么一番谈话：披露、透明、灵活无邪！